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旧同学——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立]  

2015-09-17 21:40:49|  分类: |  标签: |举报 |字号 订阅

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老男孩——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带 
  日本人有一颗,只要你不影响别人,随便你怎么变态的包容心;和不管自己怎么变态,都不能影响别人的责任感。
  中国人有一颗,只要你和别人不一样,就觉得你需要教导的温暖爱心;和不管自己多么平庸,都要去影响教导别人的责任感。
  相比于改编电影作品《原罪犯》(《老男孩》),这部原作漫画可谓是冷门至极。相信看过电影的人都会发自心底的说一句:“棒子真TM变态!”殊不知这变态的根来自日本,这个拥有深厚变态文化底蕴的国度。

  入坑5年多,有的时候会发现,有些书并不需要你去找它,缘分到了书自然会来寻你,譬如说这套《铁汉强龙》。这是个冷门书,如同大家知道的一样,冷门=滞销=绝版,所以这是套绝版书。本人早过了高价求书的时期,于是我很慎重的去奇摩找了套出租书,说实话从照片看品相很差,但贵在便宜,谁叫我穷呢,比留总还穷。所以当我找到纸片党发改委主任初代目乔纳森要求拼单时,老乔果断的拒绝了:“虽然我对品相没什么要求,但你这书也太……我们好歹也是纸片党,丢不起这个脸!”无奈之下只好去找纸片赛孟尝西湖地主留,留总脸皮薄不好意思回绝我,勉强答应了,到货后我主动要求算钱,结果被留总教训了一顿:“这么点钱还算什么算?丢不起这个人!”所以,这套书是留总送给我的,谢谢留总!!!(另,书到手品相超出我的预期,品相差是包了层比较破的书皮,内里还是挺新的,就书脊有些褪色)
 
旧同学——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带 
  本人收漫画有2个死穴,一是书籍装帧,二是画风画功,满足两点其中之一我便立马投降,面对《铁汉强龙》这种非美型偏写实派画风,我毫无抵抗力。
  岭岸信明,1959年生人,高中毕业后拜入青柳裕介门下,与他同期的还有井上良纪与和气一作。1983年以新人奖出道,国内鲜知的岭岸老师相当高产,比大多数漫画家都要高产,绘制了大量的麻将题材漫画。和强悍的画力成反比,老师是位不善编剧的漫画家,所以他的作品大多都有原作。
  在日本漫画界,总有这么一群不甘寂寞的原作,乐此不疲的变换着不同的ID混迹江湖,如高森朝雄(梶原一骑),又如论武尊(史村翔),当然不能忘了赫赫大名的马甲大王安童夕马(青树佑夜、天树征丸、、伊贺大晃、龙门谅、亚树直等)。而土屋ガロソ,这家伙也是个马甲党,其中另一个比较有名的名号叫狩撫麻礼,而其合作过的作者也多是青年漫画界的大拿们,如大友克洋、谷口治郎、松本大洋等等……诚然,对于能编出《老男孩》的原作,除了赞美你还能干什么呢?

老男孩——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带 
老男孩——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带 
旧同学——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带 
  1996年-1998年漫画《老男孩》连载于双叶社的《漫画アクション》杂志,1998年,台湾东立代理中文版,全8本完结,标准的青年漫开本,纸张挺括,印刷精美,上胶厚实2003年电影版《老男孩》风靡亚时,漫画依旧默默无闻,为什么这么优秀的作品,又有经典的电影助势,人气还是这么低?我不服!
  对于中文版的装帧设计我只能用无语来形容,日版很美很大气,台版么只能呵呵了。首先封面用字,做了一个很炫酷的裂石立体字效果,突出一个糙。其次是书脊,台版的书脊设计的中规中矩,但和日版拉风的彩虹脊一比就LOW爆了。而封底补丁式设计风格,配合一个救生圈样子的东西,这是要闹哪样啊?总之还原日版就行,非要画蛇添足,脱脱的外行指导内行的官老爷作风。还有就是,“铁汉强龙”是个什么鬼?老男孩多贴切,神剑闯江湖、铁拳对钢拳即视感啊。

老男孩——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带 
老男孩——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带 
  17年的老书,没有新书的油墨味,只有淡淡的书香。其中四本很白,四本略黄,无钉有章,价格公道然并卵,天杀的竟然有一本盖在内页上了!1998年第一刷,应无第二刷,不知以后会否有再刷可能,当然再刷我也不会再洗了,毕竟是穷。

老男孩——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带 
老男孩——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带 
  如果让我评论心目中画工最好的漫画家,岭岸信明绝对在列。
  个人对于画功的评判标准有三:画面表现能力、剧情表达能力和画面张力。其中画面张力涉及风格、手法等主观因素,很难有普遍的审美标准,所以不予深入讨论。

  画面表现能力
  这是体现画力最直观的东西,人设、构图、画面平衡感、细节表现力等等,不一而足,都是漫画最基本的东西。总有一些漫画仅凭几张画面就能打动人心,龙珠、阿基拉、竹光侍、无限住人……对我来说《铁汉强龙》也是这样一部作品。
  岭岸信明笔下的人物最大的特色是,每个人都有一只硕大的鼻子,虽然对于漫画来说夸张是常态,但任何偏离了大众审美的设定,最后都有可能演变为排除受众宽度的自裁行为。声明一下,本人一向对这种丑丑的人物有特殊的好感,但我十分怀疑这书不温不火的症结也许就在这里。
  岭岸老师的另一个特点是对逆光的极度嗜好,如果大家对于美术稍有了解就会知道,画家对于光的理解程度几乎可以等同于画力的深浅,而取逆光角度作画则更加考究画者对于光影的把控能力,老师功力可见一斑。不过,漫画家并不等同于画家,让笔下人物鲜活起来是一门更深奥的学问。
  漫画看多了会发现一些有趣的事,有些作者明明画功并不出彩,却有着超出画力的不俗表现,比如画深夜食堂安倍夜郎,乍看是儿童简笔画,但阅读起来非常舒服,平淡中不失生动,让人越看越喜爱。他是如何让漫画更加耐看的?究其原因就在于其对人物表情的准确刻画,而岭岸老师便是深谙此道的个中高手。无论是深沉老练的大叔,还是温柔体贴的少女,每一格都刻画的丝丝入扣,没有华丽的炫技,有的只是准确的表达,这就是所谓顶级画者的沉淀。

  上几张图,让大家感受一下岭岸老师笔下人物的风采。
旧同学——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带  
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  画面表现力最大的课题除了人物刻画以外,就属环境营造了。岭岸老师的背景作画刚中带柔,既能掌控魄力十足的跨页,又擅长入微的细节描绘。在岭岸老师强大的笔力支持下,二十世纪末的大都市东京鲜明而又逼真的呈现在读者的面前。在老师手中,背景不单是呆板的过渡,或仅仅是提鲜的助剂,而是真正能够融入故事中,成为丰富故事的肉骨。

  让我们来欣赏下90年代中期的大东京街头巷尾。
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  如果说鲜活的人物刻画手段和逼真的环境营造能力是构成岭岸信明强大画力最基础的武器,那么分镜处理就是老师登上青年漫顶级画匠宝座的必杀技了。

  剧情表达能力
  所谓剧情表达能力就是剧本分镜能力,对于漫画来说,这是比画力更加重要的衡量指标,会画只能说明是个优秀画家,会讲故事才能证明你是个优秀漫画家。在日本,有许多职业漫画家的画工不值一提,但这不妨碍他们画出一部又一部的经典之作,倚靠的就是卓越的分镜能力。像大神岩明均,公认画的烂,但该有的表现手法都具备,通篇观其作品反而不会觉得他画的有多差。还有福本伸行,讲道理的话,烂已经无法形容这人的画工了。人物造型崩的厉害,线条那个硬啊,谣传说他画人脸都拿尺子划,画出来的下巴像把尖刀能把人戳死,但只要你硬着头皮看下去,就会觉得这家伙太厉害了!仿佛让读者钻进书里体验主角的喜怒,就是这么NB。还有不能不提的,号称最接近分镜真理的男人——富坚义博,这家伙的作品属于你感觉不到他画的多好,但是他就是比别人好。
  而岭岸老师的分镜堪称华丽,《铁汉强龙》中经常会出现的整页整页的无台词分镜,这让我想起了《带子狼》,漫画么,终究还是以画为主,否则不如去看文字书。老派的漫画作品剧情安排较自由洒脱,节奏舒缓得当,不像现在,社会的快节奏和激烈的竞争环境而导致作品总是被限制在所谓市场化的牢笼中,百花齐放的时代已一去不返鸟。所以像《铁汉强龙》这样拥有老漫画会呼吸的节奏和新漫画眼花缭乱的手法技巧的作品,更属难能可贵。

  岭岸老师的分镜技巧多变,剧情交代清晰,非常擅长用细腻的笔触营造气氛,放几张图感受一下。
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旧同学——《铁汉强龙》 岭岸信明/土屋ガロソ [东立] - 司徒轩辕 - 灰色地带 

   OLD BOY如果译作“老男孩”,那应该是极好的,但还有一种意思可能更贴切,同班同学。

  2003年-2004间,由朴赞郁执导的《老男孩》一举囊括了韩国电影青龙奖大钟奖的众多奖项,更荣获57界戛纳电影节评委会大奖。相信国人看过这部的电影的不在少数,没看过的推荐去看一下,绝对不会让你失望。
  电影《老男孩》是一出复仇大戏,悬疑、孽恋、监禁、乱伦等反社会伦常的剧情砸碎了搅合在一起,让观众瞠目结舌、呆若木鸡、大呼过瘾。但我要说的是,漫画跟电影的内核是完全不同的,你可以说这根本就是两部不同的作品。首先电影是标准的复仇剧,虽然涉及伦理方面比较反普世价值观,极尽变态之能事,不过始终恩怨分明,大众也非常容易理解。但漫画不是,如果你要当复仇剧看的话恐怕会失望,漫画讨论的是人性之间的冲突,这是比电影更深层的变态哲学,看完可能更加一头雾水。
  对于剧情我不想作太多的剧透,用一句话来概括就是男主角五岛慎一无端被监禁,10年后被释放的他为找出真相展开反击……与电影中不同,五岛被囚的原因仅仅是出于妒忌之心!童年的五岛是个独行的阳光少年,而他的老同学柿沼贵明则完全相反,聪明沉默的阴郁男孩却被认为是问题儿童,自负聪明的他长大后如愿得到了巨大的财富、权利和名望,但是他依然会嫉妒无名、贫困却幸福的五岛。
  其实,全书自始至终五岛都被柿沼玩弄在掌心,但五岛也是个变态,无论遭受怎样的非人待遇,他还是不改初衷。所以这场战争才能势均力敌,往深里想,不论是五岛还是柿沼,都会映射到读者自己,我们从懂事开始就在不断的进行价值观的战争不是么?我常常会想,我们成天深恶痛绝的那些丑陋的权钱掌控者,正是我们所渴望成为的成功者。世人所谓的成功不就是要抛弃自己的信仰来谋求别人的赞同么?反正我不想做所谓社会成功人士(其实做不到),也不会去仇富,我只想做个无名、贫困又幸福的普通人。而人生中最幸福的时光无非是学生时代,唯一的责任就是好好成长,遥想当年渴望快速长大的自己是多么的愚蠢啊。能偶尔老友老同学聚聚,不讲贫富只谈感情,也是一件特别幸福的事。

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  最后以引发这场变态复仇剧的原点日本民歌《花の街》结束此次书报,谢谢。

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